盈亚配资 张弘精研长卷画的“打开方式”，探寻中国山水画的观赏路径
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深圳商报•读创客户端首席记者 魏沛娜
为什么说长卷独特的流观画面为观赏的活化与跨媒介的融合奠定了基础与可能？
最近，广州美术学院教授张弘做客深圳图书馆人文讲坛，带来题为“从长卷画的独特打开方式探寻中国山水画的观赏路径”的讲座，并深入解读了大型中国画长卷《岭南春早》的创作过程。
张弘长期从事中国画教学与创作，作品多次参加国家级别的大型美术作品展览并获奖。他介绍，至今我们所能见到的早期中国画，几乎全是横构图为主的长卷形制，成熟的长卷（亦称为手卷）是中国画最独特的传统样式，它淋漓尽致体现了中国画的特点。长卷有其特殊的难度，画家如没有“心象”联想和高度的艺术概括能力，不可能在咫尺画幅中呈现出类似《千里江山图》这样的恢弘景象。长卷画面容量之大，是其它绘画形式难以比肩的，正如西晋陆机所言：“笼天地于形内，挫万物于笔端”。
张弘指出，长卷携带方便，也便于文人雅士交流。观赏时一般会将长卷平铺于案几等条状物的桌台上，一手展一手卷，自右向左缓慢展开，移步换景，逐段品览。观者是通过“移动”的观看过程逐步体验画面的“故事”和“情节”的。这种欣赏方式融合了时间与空间的流动感，形成独特的艺术体验。观者在移动中捕捉细节，体会画面的起承转合，在动态阅读中体验画面流观之美，并形成了“展与收”的循环过程。其互动方式又类似看一部“电影”，观者在移动中跟随画面情节来感受时间与空间的交织。
“2008年北京奥运会开幕式上，一幅山水长卷在‘鸟巢’徐徐展开，惊艳了整个世界，《千里江山图》能以这种方式呈现，也意味着传统的长卷画，在数字时代又有了新的打开与呈现方式。”张弘说。
讲座上，张弘向读者重点介绍了近年由当代岭南画坛名家联袂创作的中国画长卷《岭南春早》，该长卷画用图像来讲述湾区时尚与烟火气并存、繁华与田原绿共生的时代风貌。观者通过“游历”这幅山水画，能感受岭南大地的魅力与温情。
据了解，本次讲座由深圳图书馆、深圳大学宗教文化研究所、中山大学禅宗与中国文化研究院主办，深圳市云回文化传播有限公司协办。
（图片均由主办方提供）
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